Francesco Saverio Marzaduri

Scene di lotta di classe in bianco e nero: Il servo  Il servo di Losey è, non a caso, un film in bianco e nero. Un film della prima metà degli anni Sessanta, che tratta ancora una volta, sotto il tema della differenza, del conflitto di classe. Ma di un conflitto giocato nell’intimità domestica in un rapporto psicologico tra il servo (un Dirk Bogarde luciferino come non mai) e il padrone (un James Fox all’esordio).  È la dialettica hegeliana che però, qui, viene risolta da un grande regista americano, inglese per adozione, che – complice la sceneggiatura del futuro Premio Nobel Harold Pinter – naturalmente non ne fa lotta di classe, bensì un “corpo a corpo” sottile, quotidiano, in cui il rapporto sadomasochista, partito in un modo, continuamente si sviluppa, si ribalta per cambiare, alla fine, completamente.  Ecco allora che il servo del titolo, il servo-padrone, prende il sopravvento, e il bianco e nero, e una narrazione con un ritmo assolutamente pacato, alla fine co

In ritardo per il cielo: Hardcore  “I pec cati non si scontano in chiesa. Si scontano per le strade, si scontano a casa. Il resto è una balla, e lo sanno tutti.”   HARVEY KEITEL, Mean Streets – Domenica in chiesa, lunedì all ’ inferno  “Non c’ è altro amore che l’amore di Dio.  Non c’è altro amore che l’amore.  Non c’è altro amore.   Non c’è altro. ”   CARMELO BENE, Salomè   La conseguenza della stasi, concetto che è l’autentico fulcro del saggio critico di Paul Schrader, Il trascendente nel cinema , implica che lo stile trascendentale al centro dell’analisi non sia determinato obbligatoriamente da nessuna delle fasi che lo compongono: le scene che rappresentano un evento specifico o una stasi finale non sono prerogativa dello stile trascendentale, laddove gli elementi formali dell’evento decisivo e della stasi possono affacciarsi in ciascuna opera. Qualora ciò avesse luogo – sottolinea Schrader – durante il procedimento la